电影中往往用道具来指代人物形象；好的道具都在点缀一个好的人物。
在《天水围的日与夜》之中，一位丧夫的中年母亲带着自己的儿子，还有隔壁的孤寡老人一起过中秋节，他们在坐着吃一个大柚子，但为什么吃得水果不是苹果、香蕉、葡萄、哈密瓜，而偏偏是大柚子呢？这就是选择道具的重要性，它要准确而独特的指代叙事——电影中三个人都有各自的烦恼，特别是母亲，她勤劳、爽快，一个人把儿子抚养大，她对周围的人热心肠，对整个家族的贡献也是默默付出，在影片的最后她没有大富大贵，但是儿子长大后乖巧懂事，她和邻居老人和睦相处，其乐融融，在中秋团圆之夜，经历了过往一切的酸楚，迎来了甜蜜。而柚子，就是这样的一种水果，它的外表坚硬，在表皮之下还有一层苦涩的瓤，除掉这两层之后，你才可以享受甜美的果肉。所以，用它来指代整个故事要表达的内容最贴切不过了。
还有在《杀手莱昂》中，莱昂无处走到哪里流浪，手上总是带着一盆绿色的无根植物；《使徒行者》中扮演卧底的张家辉，他在寻找其它卧底的时候，手中喜欢玩魔方——只有把色块放到正确的位置，才能使得游戏完成；《活着》中富贵做的工作就是皮影戏，那些皮影背后都有一根线在操纵着它们，这也象征富贵被操控一生的悲惨命运。
电影再往深刻一点说，按照一些戏剧理论解释，一个故事中往往只有一个主角，其它人物都是为了主角服务，主角身边的人都是衬托他的性格而存在。比如主角如果要勇敢，身边肯定要一个懦夫；主角如果要承担责任，那么他身边的人都是小人，身边的事都是要往他身上摊责任；主角如果要讲义气，那么对手要是一个没有道义的人。也就是说，人物同样也是一种道具，只是这个人物性格比较单一，这样的人物一般都是配角，脸谱化典型化。
人物可以是道具，那反过来，道具可不可以是人呢？本片就是这样的一个创意点。
如果一个人流落到了一个荒岛，他需要生存下来，就需要一把多功能的“瑞士军刀”，这把刀能够帮他解决生火、砍柴、饮水、打猎、防御等诸多生活问题。如果故事写一个人跟一把刀的事就没有亮点，但如果这把“刀”就是一个人呢？当我们看到一个人可以放屁当做游艇在海上漂的动力，口中可以留出清泉供人解渴，嘴巴里弹出爆弹炸各种猎物，这个故事就相当有意思了。
当然，物体拟人化是我们在动画片里面见过最多的。很多片之所以做成动画片的形式，就是因为它的某些特殊要求，以现在的技术是人类无法做到的。
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